偶像，在當下的社會、生活中扮演著重要的角色，熒幕之內(nèi)，他們通過表演、影視占據(jù)著觀眾的眼球，熒幕之外，他們的私人生活、甚至感情狀況都成為我們茶余飯后的談資。

也因為偶像文化的無孔不入，他們的一言一行都在深刻影響著大多數(shù)人，穿衣、品味也是一樣。只不過，那些擠上熱搜的明星穿搭，是否真的值得借鑒，還有待討論。

當然，好品味的明星偶像也是存在的，除了我們津津樂道的過去的偶像們，這次想和大家分享3位個人眼中品味獨特的演員。

光石研

vintage不只是衣服，

還有生活中的一切

2019年12月開始，由Pen Magazine制作拍攝的短劇《東京古著日和》第一集在YouTube上線，短短時間內(nèi)便獲得大量的關(guān)注。

作為亞洲復(fù)古服飾文化的中心，東京一直是古著愛好者的朝圣地，而這部短劇，則把我們心馳神往的古著店以高質(zhì)視頻的方式搬到了熒幕前。

東日本橋的Arch Tokyo，澀谷的MR.CLEAN，表參道的Brooks Brothers，無論你喜歡阿美咔嘰、學(xué)院風、軍事風，都能在這個系列里看到喜歡的店鋪。

比起單純的逛店，光石研對于真實逛店心態(tài)的獨白更讓人覺得有趣，“沒有目的的閑逛最危險了”，“一雙手可不夠”，“兩件都好看，選擇哪一件才好呢？”加上真實店主等非演員角色的參與，這部短劇也被很多人稱之為紀錄片、綜藝......

而其中最受關(guān)注的角色，自然還是男主人公光石研。很多人看到他都會覺得眼熟，是因為他曾參演眾多影視劇，但扮演的多是配角，所以很難說出他的名字。而之所以會擔任短劇的主人公，最重要的一點，在于他本人就是重度復(fù)古文化愛好者。

生于60年代初的光石研，接受了最早一批來自美國的服飾文化的滋養(yǎng)，對他影響最大的是五十年代的文化，包括雜志《POPEYE》。

他還清楚記得，多年前，一家名為“Cream Soda”的古著店店主在原宿開設(shè)了一家名為“Garage Paradise Tokyo”的新店。這家店是由舊住宅改建而成，外觀被涂成白色，雖然當時買不起里面的衣服，卻充滿了向往。

那時的Brooks Brother對年輕人的門檻也很高，光石研曾因為消費不起又實在喜歡而徘徊于青山店的門口。年過六十，雖然是為拍攝而踏入門店試穿，也會因為驚喜而叫出聲來。

演員的身份，讓很多人認識了被各種角色包裝過的自己，復(fù)古就成了私下的愛好，直到《東京古著日和》的播出，但真實生活里的光石研，也和劇里無異，喜歡古著服飾，背著托特包，風格簡約但很考究。

而且，他對于vintage的喜愛，不僅限于服飾。Lifecycling曾到訪光石研的家，采訪了他關(guān)于日常喜好和家居陳設(shè)等相關(guān)的問題，看過這篇采訪才發(fā)現(xiàn)，在生活的方方面面，光石研都是一個不折不扣的vintage愛好者。

光石研的住宅是位于世田谷區(qū)安靜住宅區(qū)的時尚公寓，他本人提出了所有改造的想法，包括設(shè)計拱形的天花板以營造開放感的內(nèi)部空間，有故事的家具和擺件隨處可見，為日常生活增添了色彩。

他喜歡室內(nèi)設(shè)計、音樂和古著，外出旅行時，最常到訪的店鋪就是家具店、二手唱片店、二手書、古著店，塞滿黑膠的柜子也是家里的焦點。

問及家具的由來，他都能娓娓道來。明治街的一家服裝店買的椅子，在下北澤的一家商店購入的Eames 椅子，下北澤一家小商店買到的產(chǎn)于50年代美國的吧臺凳，博多購入的法式座椅......家里的每一件物品都有自己的故事。

無論是來源地還是風格或者配色，光石研的選擇似乎都不是那么統(tǒng)一，但他享受這種不被束縛的購物狀態(tài)，現(xiàn)在的年輕人傾向于專注于一件事并執(zhí)著于此，他卻只想被自己喜歡的事物包圍，反而營造出一種無法被復(fù)制的美感與秩序。

看到這里，可能很多人都和我一樣，認為光石研不僅是一名出色的演員，也是有著讓人向往的生活方式的人，而在此之前，他卻沒有接受過任何關(guān)于室內(nèi)設(shè)計的采訪。

《東京古著日和》之前，或許也沒有人會關(guān)注到他的穿衣品味。但就是這樣不被察覺的好品味，往往能給人最大的驚喜。

滝藤賢一

再找不到第二個這么會穿衣的

“植物狂熱者”了

在Google搜索滝藤賢一的名字，除了演員的身份，最高頻的兩個關(guān)鍵詞就是“私服”和“植物”。

滝藤賢一和光石研還有很多相似之處，長期演繹配角，按年齡已經(jīng)可以被劃分入中老年的群體，長相不算出眾，用“中庸”形容更為恰當......但他們對于喜歡的事物都格外堅定和明確，比如古著之于光石研，服裝、植物之于滝藤賢一。

簡言之，他們都是擁有完整的生活方式的人，對于喜歡的生活方式的堅持，也反過來塑造了他們極具辨識度的表演方式，個性化的人物形象。

滝藤賢一的穿衣風格，以花紋繁復(fù)、配色鮮艷的街頭、美式復(fù)古為主，雜志《UOMO》有過多篇關(guān)于他的穿衣和生活方式的采訪，甚至以“演藝界最會穿衣的人”來形容他。

Engineered Garments, Needles, South 2 West8都是他非常喜歡的牌子，軍事風、工裝古著也常被用來搭配，滝藤賢一穿衣沒有一套規(guī)則，但自成“滝藤風格”。

在一次采訪中，滝藤賢一曾表達過，時尚是人人都可以享受的，無關(guān)性別，也無關(guān)年齡，并且享受它的方式也無窮無盡。他尤其喜歡隨著穿著時間的增長更顯獨特外觀的衣服。

“如果你自己沒有找到樂趣，沒有人會帶給你。如果你在嘗試了一件事情后不喜歡它，可以立即停止，但有時間專注于自己喜歡的事情非常重要。”

對他而言，穿衣是其中一項樂趣，而植物，是另外一項。

關(guān)于種植綠植的生活方式，國內(nèi)這幾年的趨勢也眼看越來越火，滝藤賢一卻早就是資深的“園藝師”，不僅在家里的陽臺種植了不下于300盆的植物，還為大阪的植物展擔任過播報員，科普不同植物的魅力。

種植植物的愛好，開始于近十年前在NEPETHES TOKYO的一次購物，從那以后，滝藤賢一經(jīng)常光顧當?shù)氐幕ǖ?，植物收藏的愛好就這樣迅速成長了。

滝藤賢一的植物和衣服，很多都購自NEPENTHES。他習慣并且喜歡去實體店消費，因為無論是衣服還是植物，都可以在與工作人員的交談中獲得很多知識。

對他而言，選擇一件衣服的原因是喜歡它們的外觀并樂于觀察它們所經(jīng)歷的各種變化，而種植植物是緩慢的過程，需要享受其中，需要在一個成熟、穩(wěn)定的狀態(tài)下才能開始。

NEPENTHES曾專門介紹過滝藤賢一種植的植物，不同品種的龍舌蘭，有著奇異外形的蘆薈，會開美麗花朵的塊根植株......每一盆植物都和他的服飾一樣，形態(tài)各異但有著意外和諧的美感。

滝藤賢一本人也曾不止一次的表示，自己有著明確的風格、喜好主要是在40歲之后。隨著年齡的增長越來越清楚自己想要什么，大多數(shù)人都有過類似的體驗吧~

有趣的是，滝藤賢一曾出演一部叫做《我的紳士時尚》的作品，里面的他就從完全不懂穿衣到開始了解品牌、單品，最后成長為氣質(zhì)紳士的故事。

就像他本人說的，時尚無關(guān)性別和年齡，任何階段的人都有資格追求時尚，穿著有風格是應(yīng)該感到自豪的，國內(nèi)總有一部分人認為年紀大了穿衣就應(yīng)該樸素、保守，但歸根結(jié)底，學(xué)習穿衣的過程也是人生的進階之一，這和年齡的增長應(yīng)該是成正比的才對。

山本一賢

“city boy”的另一面

第三位要分享的演員山本一賢Kazuken Yamamoto，在國內(nèi)的知名度顯然不及前兩位，但只要看過他的照片，就會留下深刻的印象。

雖然是一名演員，但山本一賢參演的作品不多，開始演戲的時間也不長。在成為演員之前，他曾經(jīng)是一名籃球運動員，出于外形的優(yōu)勢，也會兼職模特的工作。

大多數(shù)服飾圈的人關(guān)注到他，是在長谷川昭雄為《UOMO》造型的“男子自身”欄目，雖然同樣是寬松版型的服飾，山本一賢卻表達出了硬朗、沉穩(wěn)的氣質(zhì)。

即使是演員這份工作，山本一賢也有著自己獨到的見解，“業(yè)內(nèi)人士總是有很多意見，劇本怎么樣，視角怎么樣，燈光怎么樣......但在我看來，這些并不重要，電影不是靠技巧、花招制成的?！?/span>

山本一賢的朋友也形容他身上散發(fā)著一股神秘的魅力，讓人羨慕又賞心悅目。由于模特的身份，山本一賢常與長谷川先生打交道，兩人成為朋友，私下也會出去喝酒。

由長谷川昭雄擔任造型的《UOMO》“男子自身”欄目開始于2019年，由于雜志的目標客群為成熟的中年男性，無論是模特的選用，還是氣質(zhì)的表達，都和以年輕模特為主的《POPEYE》區(qū)別開來。

無論是2019年11月刊中，山本一賢以牛津紡立領(lǐng)襯衫搭配粗花呢神裝夾克，還是2020年3/4月刊中以藏藍衛(wèi)衣搭配洗水牛仔褲，牛仔襯衫搭配編織領(lǐng)帶和寬松blazer，又或是針織高領(lǐng)搭配連體褲.....每一套穿搭都讓人忍不住反復(fù)揣摩其中的小細節(jié)，簡約又別出心裁。

2022年初，山本一賢主演的電影《JOINT》上映，長谷川先生特地邀請他作為主理品牌AH.H官網(wǎng)談話欄目的嘉賓，以他在電影中的角色為方向，拍攝了一組造型。

照片中的山本一賢剃去了絡(luò)腮胡，穿著中長的皮衣外套，在街頭點燃一支煙，望向鏡頭的眼神里藏著中年男性才有的憂郁。

不得不承認，山本一賢有著極佳的對于服飾的詮釋能力，又加入了作為演員的情緒把控，以致于只是看照片，就有很強的感染力。

難得的是，他身上沒有中年男性常見的焦慮和油膩感，這不僅是長相的功勞，剛剛好的服飾表達也很重要。無論是紳裝還是丹寧、刺子，山本一賢都能演繹出自己的感覺。

這種“剛剛好”，和長谷川對于“city boy”造型的詮釋如出一轍。模仿大碼穿搭的人不在少數(shù)，但只需看一眼就能分辨，哪套是模仿，哪套是長谷川造型。

長谷川之所以不會給人一種刻意穿大碼的感覺，大概還是因為在造型的時候，他更多考慮的是生活方式而不是表面的穿搭。

擁有完整的個人風格和生活方式，無論什么樣的單品都能穿出自己的氣質(zhì)——這是一生受用的穿搭法則。

日常生活中，“明星穿搭”一直都是社交媒體的高頻詞，但那些所謂的明星穿搭，真的能讓我們有所啟發(fā)嗎？

本文分享的三位演員，可能和大家點進來時料想的有出入，他們都不年輕，沒有精致的臉龐，也算不上特別知名，但都有著明確的喜好和個人風格，這些都積攢為人格魅力的一部分。

年齡對某些人來說是桎梏，對他們而言卻是利劍，因為年齡和閱歷的增長，對于每一個選擇都更慎重，穿衣和生活也是一樣。

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