你永遠無法預估電影人的腦洞能有多大
。
還記得2年前，第一次看到《生吃》導演那部號稱“戛納邪典”的《鈦》，廠長的胃和腦袋，分別遭受了一波拳打腳踢。
那是顛覆認知，大受震撼，這輩子都忘不掉啊。
真的，一點兒沒夸張?。?！
畢竟，一般人誰會想到，女人和車還能發(fā)生關(guān)系，上演激情四射的車震；
更絕的是，事后，這個女人竟然還懷孕了？？？
然而......
沒有最絕，只有更絕。
比如下面這部片子，一出就秒殺前者，讓人不禁感嘆，這都敢上映？！
《未來罪行》
可以說，本片從未上映之前，就賺足了眼球。
一方面，是因影片本身尺度之大，令人咂舌；
另一方面，是自疫情以來，鮮少有如此豪華的班底。
主演是“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特，和“邦女郎”蕾雅·賽杜，導演更是影視圈受全球膜拜的大師大衛(wèi)·柯南伯格。
OMG！
這當真是活久見的系列啊。
要知道，大衛(wèi)·柯南伯格可是被寫入影史的人物，他的電影通常走暗黑、重口味的風格。
他對人的肉體蜜汁上癮。
透過他的鏡頭，我們能看到流血的肉、黏糊的肉、塌陷的肉......這次玩得更高級了，稱得上前所未聞。
正如片名“未來罪行”所示，影片的故事發(fā)生在未來的某個時間。
那時，不光自然界在進化，人類本身也在高度進化中，其中最明顯的一個表現(xiàn)是，很多人長出了新的器官。
比如有的渾身上下長滿了耳朵......看得人密集恐懼癥都要犯了。
由于這尚屬于新型變異，人類對待自身的變化，還沒有做好心理建設，坦然地接受。
因此，這種“進化”被當時的社會，廣泛認定為是“病態(tài)的”，新增的器官則屬于腫瘤的一種。
于是，當人們發(fā)現(xiàn)身體有異樣，便會去醫(yī)院將其切除。
其中，有極端的例子。
比如影片一開場，一位母親偶然發(fā)現(xiàn)，自己年幼的兒子蹲坐在衛(wèi)生間的角落里，抱著塑料垃圾桶狂啃。
他邊啃食，嘴角邊流下類似口水的液體。
那模樣，就像幾天沒吃飯的人，突然拿到一份炸雞，眼睛都在放光。
這位母親為兒子變成怪物，感到痛苦萬分。
到了晚上，她趁兒子在熟睡中，便用枕頭捂住了他的臉，將其悶死在床上。
不到五分鐘的鏡頭，看得人窒息。
能感覺到，處于此時期的人類，情緒在崩潰的邊緣。
當然，也有例外。
男主是位行為藝術(shù)家，他對于自己新長出器官這件事，就非但沒有恐慌，相反，將其視為宇宙對人類的“饋贈”。
他以一個旁觀者的視角看待，試圖去研究這種變化的過程，以及會帶來什么樣的后果。
輔助他完成的，是既是藝術(shù)家，又是外科醫(yī)生的女主。
影片后續(xù)，幾乎都圍繞著男女主展開，各種腦洞大開的橋段，塞滿了整個屏幕，真對得起“科幻”的標簽。
是的，從表面看，男主與旁人無誤。
可當他在家里，坐在各種奇奇怪怪的儀器上，身上插著各種管子，便能意識到，這位勇敢的實驗家，對自己是真狠。
其他人努力摘除新長的器官，他則不僅不摘，還將別人不要的器官，移植到自己身上。
他的身體宛如實驗室里的培養(yǎng)皿，培育著“小生命”，成為觀察的對象。
女主是觀察員，每天在他身上用各種儀器，進行測量。
隨時記錄他血液中生成了一種新的荷爾蒙，或者腹腔多了很多內(nèi)分泌腺，或者他痛覺又進一步消失了。
除了女主，還有諸多高科技產(chǎn)品協(xié)助他的日常生活——
幫他刷牙，喂他吃飯的椅子；
能檢測他身體狀況的床；
自動解剖人體的解剖床。
可以說，只有你想不到的，沒有導演拍不出的。
而除男女主，片中致力于研究這一過程的還有很多人，手術(shù)不再是醫(yī)生的專屬，它被當做表演的手段。
人們展示自己切割器官的過程，以及器官的形態(tài)。
畫面很重口味，題材也很獵奇。
意料之中的，本片的口碑呈現(xiàn)嚴重的兩極分化——
有人覺得兩個小時的片長，不知所云；
有人贊嘆，這是一部突破想象的神作。
對此，還是那句話，“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”，沒有什么事情是絕對的，尤其在藝術(shù)上。
但，毋庸置疑的是，本片在感官視覺上，比文章開頭提到的《生吃》和《鈦》有突破，卻在故事性稍顯不足。
獵奇的背后，沒有強有力的邏輯支撐。
故事過于碎片化，最后也沒有一個完整且明確的結(jié)果。
此外，本片在深度上也沒有更好地挖掘。
還記得那個被媽媽悶死的小孩嗎？
他的尸體后來被交給男女主，他們對其解剖、研究，想探明他作為正常人和進化中的人類的結(jié)晶，到底有什么不同。
咱先不說，他們通過解剖得知，是人類產(chǎn)生大量的塑料垃圾，又被人類吃進身體，才導致的變異，這說法屬實過于老套。
就問，這些藝術(shù)家們是怎么莫名得出結(jié)論的，認為——
手術(shù)是一種新型的sex形式。
一切關(guān)于身體的秘密，最終都離不開sex，逃不出欲望的怪圈。
相對來說，同樣題材獵奇、腦洞大的《鈦》，則敢于打破觀眾的想象，重新定義了一種電影風格。
片中，女主在經(jīng)歷車禍，腦部被植入鈦合金人造骨之后，開始迷戀金屬，并從金屬身上得到快感。
而這，對她來說，實際上是一種精神寄托。
彌補的，是她缺失的親情；掩飾的，是她無法言說的性取向。
而隨著她懷孕、生下寶寶，她從不安、逃避，到接受，才算是一步步找到完整的自我。
是的，看似怪異，實則電影關(guān)注的，是脆弱的個體，是一個人尋找愛，獲得重生的過程。
這充分證明了一句話——
不脫離生活的藝術(shù)，才具有價值和意義。
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